[Last Page] Death Note: Another Note

Halaman Terakhir

Tidak ada apapun yang tersisa selain penjelasan.

Tidak banyak yang tersisa untuk ditulis mengenai apapun di sini, jadi aku akan menyudahi untuk meringkas titik kuncinya. Pendahuluku yang hebat dan terhormat, orang yang suka bertindak itu mempengaruhiku dengan kuat secara pribadi, B, B.B., Beyond Birthday—sudah jelas, aku harus bersusah payah menjelaskan kembali bahwa pembunuhan itu sendiri bukan tujuannya. Jadi apa yang telah dilakukannya? Lagi, dengan susah payah kujelaskan—ia sedang menantang seseorang yang ditirunya, detektif terhebat sepanjang masa, L.

Soal menang atau kalah. Sebuah pertandingan.

Tapi dalam hal ini, apa arti dari kemenangan B? Bagaimana bisa ia memutuskan bahwa L telah kalah? Dalam perang detektif biasa, siapapun yang memecahkan misteri lebih dulu akan menang. Atau jika kita melihat pada pertarungan antara L dan Kira si pembunuh, L akan menang jika ia bisa membuktikan siapa Kira, sedangkan Kira akan menang saat ia telah membunuh L. Tapi bagaimana dengan B dan L? Beyond Birthday mengembangkan teori tersebut sejak L bisa memecahkan semua kasus tanpa peduli seberapa menantangnya itu, jika ia menciptakan sebuah kasus yang sangat sulit sehingga L tidak mampu untuk memecahkannya, B akan mengalahkan L.

Itulah Kasus Pembunuhan BB di Los Angeles.

Ia tahu saat ia mengambil tindakan di Wammy’s House dan Watari akan mewaspadai L, jadi ia bahkan tidak terganggu untuk mencoba menghentikan mereka. Ia hanya bisa menebak pada tingkat mana rencananya L akan mulai untuk datang setelahnya, jadi ia menyiapkan segala hal dengan hati-hati, siap untuk jalan masuk L pada titik manapun—dan ketika L sebenarnya telah melangkah masuk, pada 14 Agustus, setelah pembunuhan ketiga, waktunya tidak tepat, tapi tidak buruk juga.

Tentu saja, L tidak akan bergerak sendiri, tapi dengan seksama memilih satu atau dua pion yang bekerja untuknya—paling banyak tiga, kemungkinan dua, dan jika B beruntung, hanya satu. Beyond Birthday beruntung. Mata shinigami-nya memberitahukan nama pion itu segera—Naomi Misora. Seorang agen FBI yang sedang cuti. Tapi apa yang menjadi masalah sebenarnya adalah ia hanya bekerja untuk L, dan bukan L sendiri. Beyond Birthday tidak sedang melawan Naomi Misora. Ia hanya peduli dengan mengalahkan seseorang yang bersembunyi di belakangnya.

Dan itulah mengapa.

B mendekati Naomi Misora, menyebut dirinya Rue Ryuzaki. Rue Ryuzaki—L.L.

Untuk siapapun dari Wammy’s House, tidak ada tujuan yang lebih tinggi dari memperkenalkan dirimu sendiri dengan huruf itu—dan Beyond Birthday meraih kasus ini sebagai kesempatannya. Bahkan Naomi Misora tahu apa yang terjadi pada detektif yang gagal memperkenalkan dirinya sebagai L, dan B yang berasal dari Wammy’s House, jadi ia tahu lebih baik dari siapapun kalau kesempatan ini menyatakan kekuatan dari keputusannya. Ia tidak pernah sekalipun berniat untuk selamat dari apa yang ia perbuat di pikirannya. Ia telah siap.

Dan, sebagai Ryuzaki, ia harus berlagak bodoh, mengamati Naomi Misora, adakalanya memandunya dengan mahir, dari tempat kejadian pertama sampai ketiga, memastikan bahwa ia mengumpulkan dan menguraikan semua petunjuk dan pesan yang ia tinggalkan di baliknya. Dibandingkan dengan tantangan yang ia hadapi untuk membujuk anggota keluarga korban agar menyewanya untuk memecahkan kasus, memimpin Misora pastilah seperti berjalan di taman. Segalanya selama ia sedang menguji wanita itu dari sudut ini dan itu, menilai jika ia pantas untuk bertindak sebagai pengganti L…

Misora telah mengontak L pada sejumlah kesempatan selama penyelidikannya. Dan ia jelas menerima instruksi dari L untuk membiarkan detektif pribadi misterius, Rue Ryuzaki, bebas bertindak. Ia sudah menduganya—ia mengirim teka-teki silang ke LAPD hanya untuk alasan itu. Jika seseorang yang muncul memiliki semacam dokumen internal yang hanya seseorang seperti L yang kemungkinan bisa mendapatkannya, bahkan detektif terhebat sepanjang masa tak dapat menolaknya dengan mudah—walaupun begitu, faktanya, Ryuzaki mempunyai dokumen itu hanya karena ia telah membuatnya di tempat pertama.

Misora telah melaksanakan lebih baik dari yang ia duga. Seperti bulan yang memiliki sisi gelap dan setiap koin  yang mempunyai dua sisi, petunjuk Ryuzaki tampak mencolok namun juga rendah hati dan tidak ada detektif biasa yang tidak pernah sanggup untuk membawa mereka pada kesimpulan logis mereka dengan sangat efektif. Misora adalah semua yang ia bisa harapkan. Tempat kejadian pertama hingga ketiga semuanya memiliki petunjuk yang perlu dipecahkan untuk rencananya yang berproses perlahan-lahan, tapi Ryuzaki dapat tidak terlihat untuk memecahkan terlalu banyak dari yang ia punya—sama halnya dengan L yang menggunakan Misora untuk memperoleh B, B menggunakan Misora untuk memperoleh L. Rue Ryuzaki tidak pernah bisa menjadi lebih dari apapun selain detektif pribadi yang mencurigakan—tidak dipercaya, tapi tidak menarik banyak perhatian dari L juga. Sejauh dari yang Beyond Birthday kaitkan, tiga pembunuhan yang pertama hanya dibuat untuk menyiapkan aksi utamanya, yaitu pembunuhan keempat. Misora lah yang pertama kali menggunakan kata kamuflase, tapi dalam arti tersebut, tiga pembunuhan pertama semuanya adalah kamuflase, menyembunyikan kebenaran dibalik pembunuhan keempat.

Pada tempat kejadian ketiga, jam tersebut mengarah pada kompleks kondominium yang luas di Pasadena, di Valley, di mana ada dua orang B.B. Ini tidak sulit bagi B untuk menetapkannya, dengan mata shinigami—katanya, persisnya tidak sesedarhana menetapkan tempat yang cocok untuk kondisi penting. Kamar 1313, Blackberry Brown. Kamar 404, Blues-harp Babysplit. Naomi Misora bekerja sendirian, yang memungkinkannya untuk menghindari keperluan untuk menggunakan rencana cadangan yang ia buat dalam hal  L mengirim lebih dari satu orang. Jika ada dua penyelidik, itu tidak akan semudah masalah untuk mencari tiga B.B.

Misora di kamar 1313, dan dirinya di kamar 404. Sejujurnya, itu bukan menjadi masalah utama untuk kamar yang mana. Misora di kamar 1313 untuk alasan yag tidak lebih baik dari ia adalah seorang wanita.

Dan kemudian Ryuzaki mencoba bunuh diri.

Memutar tombol pengunci dengan tangan, memaku Wara Ningyo di dinding, menghancurkan sistem penyemprot air, mematikan alarm, membersihkan tempat itu dari sidik jari, menyiram dirinya dengan bensin, dan menyalakan api pada dirinya.

Ia telah memilih dirinya sendiri sebagai korban keempat. Beyond Birthday, sang B.B. terakhir. Rue Ryuzaki yang merupakan nama palsu bahkan tidak memerlukan akal L—Misora adalah agen FBI, dan bisa mencaritahu sendiri secepatnya, dan jika ia menggali lebih dalam akan mampu menemukan bahwa nama aslinya adalah Beyond Birthday. B.B. Lebih dari yang dapat diterima sebagai korban keempat—dan akhir yang paling sesuai untuk detektif pribadi misterius.

Pengorbanan. Terbakar menuju kematian.

Pada dasarnya, wajah dan sidik jarinya akan terbakar juga—ia selalu menyamarkan dirinya dengan riasan tebal selama ia bersama Misora, dan ia tidak pernah meninggalkan gambar dibaliknya, jadi bahkan jika seseorang langsung bergabung dengan Wammy’s House untuk memerika jasadnya, mereka tidak akan tahu bahwa Rue Ryuzaki/Beyond Birthday adalah B dari Wammy’s House. Ia tidak meninggalkan apapun untuk menghubungkan Beyond Birthday dengan B. Ia tidak bermaksud untuk menyembunyikan identitasnya (ia ingin mereka mencaritahy bahwa ia adalah Beyond Birthday, mencaritahu bahwa ia adalah B.B. yang lain.), namun ia menyembunyikannya bawha ia adalah B dari Wammy’s House. Alasan ia mengubah metode pembunuhan dari pencekikan pada kejadian pertama, pukulan yang memaksa luka berat pada yang kedua, tikaman pada yang ketiga adalah bagian dari percobaan, sebagian termotivasi oleh rasa penasaran, tapi jauh, jauh lebih penting adalah untuk membuatnya tampak wajar kalau pembunuhan keempat diselesaikan dengan api. Dan juga ada persoalan pada luka di setiap mayat sebelumnya—bahkan Beyond Birthday tidak mampu mencederai tubuhnya setelah kematian. Itu tidak akan pernah meninggalkan ketidaksesuaian yang jelas. Dengan tubuh yang terbakar, tidak mungin untuk mengatakan jika kerusakan itu telah diperbuat atau tidak.

Pada kejadian keempat, selama aku perlu bersusah payah untuk menjelaskan, tidak ada pesan di sana. Tidak ada alasan untuk menginggalkannya satu. B memperkenalkan Kasus Pembunuhan BB di Los Angeles pada L sebagai sebuah kasus yang tidak akan pernah bisa dipecahkan. Yang tidak bisa dipecahkan L.

Dengan kata lain, ia tidak pernah menyiapkan solusi jelas untuk itu—sejak si pembunuh telah melakukan bunuh diri, menyamarkan korban keempat, tidak ada lagi pembunuh untuk ditangkap, dan tidak ada petunjuk yang tersisa untuk menangkapnya. Dan itulah mengapa kerumitan meningkat secara dramatis dari pembunuhan berikutnya. Terutama pesan pada kejadian ketiga sengaja dibuat ambigu—a.m. versus p.m., dan kamar 1313 versus 404. Jadi ketiga tidak ada pesan yang ditemukan pada kejadian keempat, Misora, dan juga L, akan percaya mereka mengabaikannya dengan mudah. Sesuatu yang seharusnya ada di sana, tapi tidak ada—dan itu jauh lebih sulit untuk menemukan sesuatu yang tidak ada di sana daripada sesuatu yang ada. Khususnya jika hal yang hilang tidak pernah ada di tempat pertama—dalam hal ini, tidak mungkin mereka akan menemukannya.

Tapi bagaimana mereka membuktikannya?

Masalah tanpa solusi hanya mempunyai satu jawaban—bahwa itu tidak bisa dipecahkan. Tapi jawaban itu berselisih dengan keadilan yang terpampang di tiga pembunuhan pertama. Yang mengikat tangan mereka. Tidak mampu menemukan sesuatu yang tidak ada di sana, L akan melanjutkan pencariannya untuk B—yang tidak lagi hidup. Metafora yang mengurangi Wara Ningyo berangsur-angsur ditetapkan dari permulaan hanya akan ada empat korban, jadi ketidakadaan pembunuhan lebih lanjut tidak mengarahkan pada kesimpulan bahwa pembunuhnya telah meninggal. L akan keliru mengejar setelah bayangan kematian B. L akan mengikuti bayangan kematian B selamanya. L akan menghabiskan seluruh hidupnya menggigil ketakutan dari bayangan B.

L akan kalah. B akan menang.

B adalah yang teratas, dan L yang terbawah—L akan  merendahkan diri di kaki B. Peniru akan melampaui yang aslinya.

Atau begitulah pikirnya.

Kenyataannya ini tidak terjadi, dan jumlah waktu memusingkan yang ia habiskan untuk menyiapkan kejahatannya semuanya tanpa hasil, musnah, tersembunyi menjadi pecahan—karena ia memfokuskan seluruh tenaganya pada L, dan tidak pernah sekalipun melihat Naomi Misora sebagai sesuatu yang lebih dari sebuah pion. Seluruh perhatiannya berada pada orang di belakangnya, dan ia bahkan tidak pernah memandang Misora berdiri tepat di depannya. Bahkan selama ia percaya dirinya memuji bakat Misora, ia akhirnya meremehkan wanita itu. Misora telah menyelesaikannya lebih baik dari yang ia harapkan—perasaan itu juga, terutama, angkuh. Jika kau menanyaiku, bahkan tanpa petunjuk Ryuzaki, ia mungkin bisa membaca pesan itu hampir sama cepanya dengan baik. Naomi Misora.

Kuncinya adalah ruangan terkunci. Ruangan terkunci. Ryuzaki telah mengatakannya berulang kali untuk tidak perlu memikirkannya tentang itu, bahwa si pembunuh mungkin hanya menggunakan kunci cadangan, karena bahkan ia tahu jika berfokus pada titik itu bisa berarti masalah. Beyond Birthday mempunyai pemikiran lumayan di mana kelemahan pada rencananya berada.

Tapi kelemahan tersebut akan terlupakan sekali pembunuhan keempat terjadi, dan jika ia bisa menahannya sampai nanti… maka B akan menang. Misora yang menemukannya baru saja sebelum pembunuhan keempat sepenuhnya hanya bisa digambarkan sebagai keberuntungan yang bagus.

Pada kejadian pertama, kedua, dan ketiga, Wara Ningyo berseberangan langsung dengan pintu. Dan boneka itu berada pada ketinggian yang sama dengan palang tombol pengunci—ia melihat kedua hal itu untuk memikirkannya dengan hati-hati. Pada tempat pembunuhan ketiga boneka itu dihitung bersama dengan boneka binatang itu, yang tampak seperti ide yang cukup beralasan, tapi itu bukan fungsi utamanya. Dan fungsi mereka sebagai metafora untuk korban, sekali lagi, bukan maksud yang sebenarnya. Lebih spesifik, mari kita lihat bagaimana ruangan terkunci itu tercipta. Pintu itu dikunci menggunakan benang. Benang dari jarum dan benang. Misora telah menyatakan benang dijalankan dari bawah pintu, menyimpulkannya di sekitar palang, dan menarik benangnya untuk membuat palangnya turun. Ryuzaki menyangkalnya, namun itu keadaan berbahaya. Misora telah begitu dekat, tapi dengan metode itu, pemaksaan akan ditarik dalam ruang bimbingan, menerapkan tekanan pada pintu itu sendiri daripada palangnya. Seperti yang telah Ryuzaki jelaskan, satu-satunya efek yang akan tertarik ke luar dari pintu yang terbuka di dalam.

Tapi Misora telah begitu dekat.

Pada apa yang ia percaya berkemungkinan besar untuk menjadi tempat kejahatan yang keempat, Misora membungkukkan badannya di depan pintu, meletakan garis pandangnya setinggi pinggang, dan melihat pada dinding yang berlawanan—dan membayangkan ada Wara Ningyo di sana. Tersemat pada dinding di seberangnya. Tentu saja, boneka itu secara fisik tersemat di dinding. Tidak mungkin boneka itu bisa melayang di sana dengan sendirinya—itu akan menjadi ajaib, pemandangan yang seperti film horror. Itu pasti tergantung di sana—yang mana berarti di sana juga ada sesuatu yang tersemat. Lubang di dinding pada setiap tempat kejahatan—bahkan tanpa melihat foto boneka itu di arsipnya, Naomi Misora adalah orang Jepang, ia tahu tentang boneka itu sebagai budayanya.

Wara Ningyo mempunyai paku yang menyambungkannya. Paku yang panjang dan tipis.

Dan apa yang menjadi persoalan pada si pembunuh adalah bukan boneka itu sendiri… tapi pakunya. Wara Ningyo bukan apa-apa selain sebuah salah arah yang sedikit dramatis. Bentuk paku itu… ujung pakunya. Benang dilalui dari bawah pintu, melilit pada ujung paku, dan dari sana menuju ke sisi dinding, di sekitar ujung paku yang lain, dan akhirnya kembali ke pintu itu sendiri, mengelilingi palang tombol pengunci—pada ketinggian yang sama dengan boneka. Jelas sekali, ini mempermudah gambaran untuk membuatnya lebih mudah dimengerti. Dan operasi itu sebenarnya dilakukan sebaliknya, di mulai dari kunci, kemudian menuju sisi dinding tersebut, ke dinding yang berlawanan, dan kembali di bawah pintu, tapi… terutama, benang membentuk segitiga besar di tengah ruangan. Dan jika kau menarik benang itu maka…

Palang pengunci itu pun turun. Klik.

Terutama sekali, ia menggunakan ujung paku sebagai katrol, membentuk daya vektor secara diagonal. Bahkan untuk lebih seksama lagi, Wara Ningyo itu tidak ditempatkan berhadapan langsung dengan pintu. Atau berhadapan langsung dengan palang pengunci, tapi berhadapan langsung dengan celah di bawah pintu. Metode ini untuk mencegah gaya dinamis yang berlaku pada benang untuk disebarkan oleh pintu. Benang tersebut tidak menyentuh pintunya, tapi melaluinya dari bawah, mengarah langsung pada paku Wara Ningyo yang berhadapan—dan semua gaya yang berlaku diteruskan pada arah itu. Kemudian ujung paku dianggap seperti katrol, membentuk arah gaya dua kali, dan membawanya pada palang pengunci. Sekali pintu itu terkunci, tentunya, maka ia harus menyembunyikan benangnya, jadi ia harus menggunakan benang yang sangat panjang untuk digandakan sendiri… yang mana penjelasannya hanyalah bonus pada tingkat ini. Selama ia yakin pintunya telah terkunci, ia melepaskan salah satu ujung benangnya dan menariknya pada ujung yang lain, berhasil mengumpulkan semua benangnya dari pintu. Siapapun bisa menariknya lepas, selama mereka menggunakan benang yang kuat dan tak akan putus. Jika kau punya waktu, cobalah di kamarmu sendiri. Asalkan kau dibolehkan memasang paku ke dinding.

Di samping penjelasan membosankan ini, dasar dari trik kamar terkunci ini bukanlah hal yang penting sama sekali. Yah… mungkin tidak semuanya, tapi berfokus terlalu banyak pada trik itu sendiri akan menghilangkan maksud aslinya. Apa yang menjadi masalahnya adalah untuk menggunakan trik ini, diperlukan sedikitnya dua boneka—karena dibutuhkan dua katrol pada ujung paku. Paling sedikit dua. Satu di dinding yang berhadapan dan satu di sebelah dindingnya. Empat boneka, tiga boneka, dua boneka—trik tersebut bekerja pada tiga kejadian pertama. Namun pada kejadian keempat, di mana hanya ada satu Wara Ningyo, trik itu tidak bisa digunakan. Hanya dengan satu katrol yang berlawanan dengan pintu, palangnya tidak akan turun. Benangnya tidak akan membentuk segitiga, dan hanya akan berakhir dan kembali dalam garis lurus. Jadi, sesuai dengan apa yang telah kusebutkan, sang korban terakhir, Rue Ryuzaki, memasang palang penguncinya dengan tangan. Kita baru mengetahuinya karena trik kamar itu dipecahkan sebelum pembunuhan keempat selesai—sebaliknya, fakta bahwa ruangan terkunci pun telah diciptakan hanya dengan satu Wara Ningyo dengan mudah telah menjatuhkan berkas dengan segala data lainnya. Kelemahan dari rencananya akan menguap—selama ruangan terkunci itu menyisakan misteri hingga pembunuhan keempat, hal itu akan menyisakan satu selamanya.

Naomi Misora telah tepat pada waktunya.

Ryuzaki sendiri pun lupa menanyakan, “Untuk apa?” Mengapa pembunuh itu membuat ruangan terkunci yang tidak dibutuhkannya? Pertanyaan itu. Sebuah permainan, untuk keisengan… sebuah teka-teki. Ruangan terkunci dimaksudkan untuk membuat pembunuhan tampak seperti bunuh diri… tapi dalam kasus ini, ruangan terkunci muncul untuk membuat pembunuhan keempat tampak seperti bukan bunuh diri.

Untuk memberikan L sebuah misteri yang tak dapat terpecahkan.

Bahkan jika ia tidak dapat memecahkannya, bukan berarti tidak ada jawaban. Yakni: kasus itu tidak dapat terpecahkan.

Berdasarkan scenario Ryuzaki, Misora akan berlari menuruni tangga ketika ia gagal menjawab teleponnya sesuai rencana untuk menemukan Wara Ningyo di dinding terujung dan Beyond Birthday telah mati terbakar—dan jika Misora belum menyadari misteri ruangan terkunci, maka semuanya akan berjalan sesuai yang B rencanakan, alurnya tereksekusi dengan sempurna. Karena ruangan terkunci itu bahkan telah tercipta hanya dengan satu Wara Ningyo, tidak seorangpun yang akan berpikir tentang teknik triangulasi.

Jika polisi belum mengambil bonekanya dan paku yang menahannya berada di tempatnya sebagai bukti, mungkin Misora akan menyadarinya lebih cepat. Tapi ini bukan masalah keberuntungan, tapi semua bagian dari rencana Beyond Birthday. Ia tahu polisi akan menyelidiki tempat kejadiannya lebih dulu. Beyond Birthday telah mengkalkulasikannya dengan tajam bahwa pada waktu pion L sampai di tempat kejadian, Wara Ningyo yang sebenarnya dan paku yang sebenarnya telah lama hilang. Tempat kejadian yang ketiga  adalah satu-satunya di mana boneka itu mungkin tersisa—dan dalam hal ini, boneka itu dihitung dengan boneka-boneka binatang tersebut untuk membuat angka pada sisi permukaan jam, yang akan membingungkannya. Jadi satu-satunya hal yang tidak berjalan sesuai rencana Beyond Birthday adalah kemampuan investigative Misora.

Bukan, bukan kemampuan.

Inspirasi.

Namun menyadari trik ruangan terkunci, menyadari bahwa cara pembunuh itu mengunci pintunya hanya akan bekerja pada tiga tempat kejadian yang pertama tidak memberi Naomi Misora petunjuk. Agaknya, ia mulai bertanya-tanya tentang bagaimana pembunuh itu berencana mengunci pintunya pada tempat kejadian keempat. Atau ingin tahu jika teorinya sepenuhnya sesat. Kecurigaannya tidak beralih seketika pada Ryuzaki. Tentu saja tidak—ia tidak diberitahu rincian mengenai hubungan antara L dan B, jadi hal itu tidak pernah terjadi padanya bahwa Ryuzaki mungkin memiliki alasan untuk melakukan sesuatu seperti itu. Misora tetap mengatakan kalau Ryuzaki itu mencurigakan, tapi kecurigaannya tidak pernah mencapai kepastian. Berteori bahwa pembunuhan keempat sebenarnya akan menjadi bunuh diri mengharuskannya untuk menyadari bahwa pesan itu mengarah pada dua kemungkinan tempat pembunuhan, dua dari mereka duduk menunggu si pembunuh, dan karena satu dari dua orang itu adalah dirinya, maka satu orang yang lain adalah pembunuh itu… tapi Naomi Misora tidak pandai dalam hal semacam deduksi matematik yang memaksanya untuk membuktikan siapa pembunuhnya secara logika.

Tapi ia telah mengungkapkannya. Karena Ryuzaki telah mengetahuinya.

Ia tahu kalau Naomi Misora menguasai capoeira.

Dan dalam hal ini, satu-satunya orang yang tahu tentang itu adalah L, yang diceritakan oleh Misora sendiri, dan juga orang yang menyerangnya di gang di pertengahan kota—pembunuh itu. Misora menggunakan teknik capoeira selagi melawannya. Ia menyerang orang itu dengan capoeira-nya. Semenjak pemikiran bahwa Ryuzaki adalah L merupakan hal aneh yang mustahil dan sepenuhnya tidak dapat dipertimbangkan, maka itu mempertahankan alasan bahwa orang yang mengcercanya adalah Ryuzaki… yang mengarahkan Misora pada kebenaran.

Kegagalan.

Beyond Birthday, satu-satunya kegagalan Rue Ryuzaki. Satu-satunya kegagalan si pembunuh yang tidak pernah membuat kesalahan kini telah membuatnya. Jika saja ia menilai Naomi Misora sedikit lebih tinggi, ia tidak akan pernah membiarkan kesalahan itu. Namun itu sudah terlambat. Mungkin ia terlahir dengan mata shinigami yang luar biasa, tapi ia tidak punya mata untuk menghakimi orang-orang… Mungkin konklusi yang agak terlalu sepadan ini akan tergambar. Penyusunan kata-kata yang rapi, untuk memastikan, namun tidak menyelamatkannya.

Kini sebuah misteri abadi yang persisnya seberapa banyak kebenaran yang L renggut dan kapan. Ia mungkin sudah mengetahui segalanya dan meletakkan Misora ke dalam tindakan berdasarkan itu, dan ia mungkin tidak pernah menemukan apapun dan telah diselamatkan olehnya. Apapun tampak mungkin dengan sempurna. Tapi membiarkan kita tidak memikirkan hal yang remeh sekalipun. L bukanlah seseorang yang harus kita bicarakan dalam istilah remeh seperti itu. Selama satu hal yang jelas, tidak masalah sama sekali.

B kalah dari Naomi Misora.

Dengan kata lain, ia kalah dari L.

Dikalahkan dua kali dalam satu pertarungan, tidak mampu untuk mati dengan cara yang ia rencanakan, Beyond Birthday dibawa ke rumah sakit polisi, berakhirnya pembunuhan berantai yang dimulai sebulan yang lalu, pada 31 Juli… bukan, 22 Juli, ketika peringatan pertama sampai ke kantor polisi. Rupanya B telah menyiramkan bensin pada dirinya hampir bertepatan dengan saat Misora telah sampai pada kebenaran. Butuh satu menit penuh sebelum Misora membuka paksa ke dalam kamar 404. Tidak akan mengejutkan sama sekali bila ia telah mati karena kekurangan napas sebelum Misora sampai di sana, atau mati sebelum ia sampai ke rumah sakit, sebelum ambulans tiba. Namun ia tidak mati. Ia tidak mati. Tubuhnya lebih kuat dari yang dipercayainya, dan hidupnya  berjalan lebih lama dari yang dikiranya.

Bagian tersulit dalam membunuh seseorang sebenarnya adalah membunuh mereka—jika ia mampu melihat kehidupannya sendiri, aku yakin Beyond Birthday akan memilih metode yang berbeda. Malang sekali, pendahuluku. Bukan hanya ia yang sepenuhnya dikalahkan, namun ia diselamatkan nyawanya, diantar pulang pada keadaan yang memalukan… ia pasti merindukan kematian. Terimalah rasa simpatiku, B.

Dan dengan itu, tidak ada lagi bisa dikatakan dalam catatan ini mengenai Kasus Pembunuhan BB di Los Angeles. Jika aku mempunyai ruang yang tersisa aku berniat untuk mengangkat kebenaran ke dalam dua cerita yang kudengar dari L: cerita tentang perang detektif antara tiga detektif terhebat, semuanya memecahkan kasus bio teror bernama buruk, dengan penampilan tamu oleh abjad terakhir, X pertama menuju Z pertama dari Wammy’s House; dan cerita tentang bagaimana inventor terhebat di dunia, Quillish Wammy, atau dikenal sebagai Watari, untuk pertama kalinya bertemu dengan L, yang saat itu berumur sekitar delapan tahun—keadaan yang memberikan kelahiran kepada detektif terhebat sepanjang masa, Pengeboman Winchester yang terjadi baru saja setelah Perang Dunia Ketiga. Dan bagaimanapun, seobjektifnya aku melihat pada hal itu, aku tidak memiliki ruang ataupun waktu. Oh baiklah. Dalam hal itu, untuk menutup catatan ini, aku akan membungkus segala hal dengan gambaran kecil mengenai sesuatu yang terjadi pada Naomi Misora beberapa hari kemudian.

Dengan semua yang telah terjadi, kembalinya Misora bekerja diundur hingga September. Menangkap Beyond Birthday telah membuktikannya untuk menjadi jauh lebih baik baginya daripada yang pernah ia harapkan, dan tidak ada seorangpun yang mengucapkan kata mengenai tindakan bebasnya selama absen cutinya. Saat ia tidak terkenal dalam kerja, tidak ada yang menyangkal bahwa ia bagus dalam pekerjaannya—paling tidak, bukan dari luarnya. Tidak susah untuk membayangkan bahwa L telah menarik beberapa benang atas namanya. Dari yang bahkan lebih dari sudut praktisnya, juga tidak sulit untuk membayangkan siapakah sumber uang sebenarnya yang disimpan dalam akun bank Misora oleh perusahaan yang belum pernah ia dengar sebelumnya.

Tanggal 1 September, ia meninggalkan rumahnya dengan berjalan kaki, mengarah ke stasiun kereta bawah tanah. Ketika ia sampai di kantornya, atasannya akan mengembalikan lencananya, pistolnya, dan borgolnya. Memikirkan bahwa ini cukup memalukan, dan ia merasakan beberapa kupu-kupu di dalam perutnya, namun saat itu semua berakhir ia akan kembali pada kehidupan lamanya.

Ia berbicara pada L hanya sekali setelah si pembunuh ditangkap. L berterimakasih padanya karena membantunya memecahkan kasus tersebut, dan menceritakan padanya sedikit mengenai latar belakang kasus. Bahwa B telah dicalonkan menggantikan L, dan tekanan itu memandunya ke jalan yang salah. Pada akhirnya ia merasa bahwa ia dapat memahami tindakan tak dapat dimengertinya Ryuzaki sebelumnya, namun ia juga merasa seperti ia hanya membayangkan bahwa ia bisa. Itu semua mendidih ke seluruh kasus menjadi tantangan untuk L dan ia telah membunuh orang-orang, dan mencoba untuk membunuh dirinya, untuk seorang diri… namun saat pembunuhan dapat dihilangkan semudah kemarahan, melakukan pembunuhan untuk alasan bodoh seperti itu tidak bisa. Sebelum ia menjadi seperti itu, jika seandainya seseorang menghentikannya… tapi itu hanya menunjukkan betapa bersungguhnya  ia pada maksudnya. Kehidupannya sama tidak berartinya dengan nyawa korban-korbannya, tidak ada apa-apanya selain sebuah alat dalam pencarian Beyond Birthday untuk melampaui L. Itu lebih berarti baginya daripada nyawanya. Barangkali ia kekurangan tujuan daripada putus asa. Tidak seorangpun yang bisa menghentikannya.

Itulah keputusannya.

Yang membuatnya… begitu kuat. Apakah ia benar-benar kuat?

Misora ingin tahu, mengingat bagaimana ia menggigit kuku jempolnya dengan gelisah. Kekuatan.

Kekuatan yang tidak pernah Misora harapkan untuk ditiru…

Pintu masuk stasiun baru saja tiba dalam pandangan, dan di depannya berdiri seorang laki-laki canggung yang tampak gelisah.

Seorang pemuda, dengan ekspresi yang intens.

Ada garis hitam di bawah matanya sehingga ia mengira kalau itu dibuat dengan riasan. Seperti ia tidak tidur selama berhari-hari—atau seperti ia tidak pernah tidur dalam hidupnya. Seperti rasa keadilannya tidak membolehkannya untuk tidur, sejak ia memiliki banyak kasus sulit untuk dipikirkan, melawan tekanan tak terduga pada basis harian.

Ia menggunakan kaus putih berlengan panjang dan celana jins biru.

Kaki telanjangnya dijejalkan langsung ke dalam sepatu karet bobrok. Misora memiliki perasaan asing akan déjà vu. Seperti ia pernah melihatnya atau bertemu dengannya sekali sebelumnya.

Ada sesuatu tentangnya yang mengingatkan Misora pada Rue Ryuzaki—atau Beyond Birthday. Namun kemiripannya terbalik, seperti inilah yang asli, dan yang lain adalah tiruan.

“Um, pernahkah kita…?” tanya Misora, meskipun pemuda itu dengan susah menghalangi pintu masuk seluruhnya, dan ia bbisa saja dengan mudah mengabaikannya dan berjalan ke dalam.

Pemuda itu segera melompat ke arahnya.

Melompat ke arahnya? Bukan, itu tidak benar. Sebenarnya ia mencoba untuk melemparkan tangannya mengelilingi Misora. “Huh?! Tidak!”

Dengan segera Misora menekuk ke belakang, menolak pelukan lelaki itu, dan bergerak perlahan pada serangan. Ia merendahkan tubuh atasnya ke belakang, berputar sekali di udara dan mengangkat kaki belakangnya seperti kalajengking, menghantamkan kedua tumitnya pada bahu lelaki itu. Kedua serangan itu mengenainya keras, dan dampaknya menghantam jatuh keseimbangannya.

Dengan dentuman yang bergemuruh, ia jatuh terguling di tangga kereta bawah tanah. Ups. Sedikit berlebihan.

Pastinya, lelaki itu telah melecehkannya, namun Misora dengan cepat memperbaiki dirinya dan berlari turun ke arahnya. “Apa kau baik-baik saja?” tanyanya.

Lelaki itu terbaring tertelungkup seperti katak mati.

“Begitu,” gumamnya, tampaknya berbicara pada dirinya sendiri. “Menonton video dan melihatnya langsung ternyata sungguh berbeda, namun sekarang saya pikir saya mengerti.”

“Hunh?”

Apa yang sedang ia bicarakan? Apakah kepalanya terhantam oleh sesuatu? Hari pertamanya kembali bekerja, dan sudah berada dalam masalah…

“Um… bisakah kau berdiri?” kata Misora, mengulurkan tangannya padanya. Lelaki itu mendongak padanya, matanya berbayang, seolah ada dua lubang yang sedang menatapinya.

“Terima kasih,” ujarnya, dan menyambut tangan Misora. Misora menariknya tegak. “Apa kau terluka? Kira-kira apakah itu sakit?”

“Saya tidak apa, terima kasih,” kata lelaki itu, tidak melepaskan tangannya. Bahkan pada kakinya, ia tidak mencoba untuk bergerak menjauh. Mereka tampak sedang berjabat tangan. Seperti prajurit di medan perang, mengubah jabatan tangan yang kuat setelah menyelamatkan pertarungan berdarah lainnya.

“Anda sangat baik,” katanya, dengan sesuatu seperti senyuman, dan pada akhirnya membebaskan tangan Misora. Kemudian ia berjalan terhuyung-huyung seolah tidak ada yang terjadi sama sekali, menaiki tangga kembali dengan pelan.

“Ah… t-tunggu! Sebentar!”

Misora hampir membiarkannya pergi, tapi tak lama kemudian ia mengejarnya, melingkarinya di depannya lagi. Ia adalah agen FBI dan tidak akan membiarkan kejahatan pelecehan tanpa hukuman. Pemuda itu menghisap ibu jarinya. ia tidak tampak begitu gugup.

“Jika kau tidak terluka, maka kau akan ikut denganku. Pelecehan seksual adalah kejahatan serius. Kau tidak bisa berkeliling sambil melemparkan lenganmu di sekitar wanita. Apa yang sedang kau pikirkan?”

“Jangan hanya berdiri di sana. Katakana sesuatu. Sikap ini tidak akan membuat segala hal lebih mudah bagimu. Siapa namamu?”

Naomi Misora telah menanyakan namanya. Pemuda itu mengangguk.

Dan menjawab.

“Silakan panggil saya Ryuzaki,” ujarnya, tanpa ragu. Sama seperti seseorang yang lain.

Dan beberapa tahun setelah penangkapannya, tanggal 21 Januari 2004, menjalani hukuman di penjara California, Beyond Birthday meninggal karena serangan jantung misterius.