[Bab 5] Death Note: Another Note

Bab 5

Jam

Ryuzaki akhirnya sampai di rumah perkotaan di mana pembunuhan ketiga terjadi pada jam tiga lewat. “Maaf telah membuat Anda menunggu, Misora,” ujarnya, tidak tampak merasa sedikitpun bersalah karena datang terlambat sejam.

“Jangan khawatir. Aku tidak sedang menunggu. Aku memulainya tanpamu,” kata Misora, sesarkastis mungkin.

“Begitu,” kata Ryuzaki, sambil turun merangkak dan mengarah padanya dengan tergesa-gesa. Ia terbiasa dengan hal tersebut, tapi itu terjadi begitu tiba-tiba dan ia bahkan hampir terloncat. Misora tidak melihatnya selama tiga hari, bagaimanapun.

Pada 16 Agustus, setelah berbicara dengan L, ia kembali ke apartemen Quarter Queen dan memberitahunya bahwa pembunuhan keempat akan terjadi enam hari lagi, tanggal 22 Agustus. Secara alami, Ryuzaki menanyainya bagaimana ia tahu, tapi Misora tidak tahu. Dan ia tidak bisa mengatakan bahwa L yang mengatakannya begitu… tapi selama ia dan Ryuzaki membicarakan permasalahan tersebut, Misora telah menemukannya. Jawabanya lebih dari meyakinkan, tapi ia tidak merasa seperti menjelaskan itu pada Ryuzaki, jadi sederhananya ia langsung pada intinya. Bila ditinjau kembali, Ryuzaki telah membuat persoalan itu menjadi lebih mudah… tapi mereka pada akhirnya memutuskan untuk menyelidiki tempat oembunuhan ketiga, rumah Backyard Bottomslash, pada tanggal 19. Dalam waktu itu, Naomi Misora dan Ryuzaki akan melihat latar belakang kasus itu dan membuat persiapan lain untuk penyelidikan mereka.

Misora telah menghabiskan waktunya tinggal mengontak rutin L, memajukan teorinya dan memperoleh jarak informasi yang berguna sebagai halnya (termasuk beberapa penemuan baru yang polisi buat dan L menyampaikan itu padanya), tapi nyatanya, pada tanggal 19, bahkan setelah sampai di tempat kejadian ketiga dan menghabiskan beberapa jam menyelidiknya sendirian, ia merasa seperti ia tidak membuat kemajuan berarti sejak di pusat kota pada tanggal 16.

“Apakah Anda sudah memeriksa kamar mandinya, Misora?”

“Tentu saja. Kau?”

“Saya melihatnya sekilas sebelum saya naik ke lantai atas. Tapi bak mandinya rusak. Mengecatnya seperti itu, satu-satunya orang yang bermimpi untuk memanjatnya adalah Elizabeth Báthory.”

“Ia menghapus semua sidik jari, tapi tidak tetesan darahnya. Tipe yang rewel selalu seperti itu. Si pembunuh sejujurnya tidak menaruh minat pada apapun selain dirinya.”

“Ya, saya setuju,” kata Ryuzaki, meskipun kata-katanya terlihat tidak bermasalah sambil merangkak sekitar di lantai berpercikan darah… atau ia hanya tidak peduli? Sama halnya sang pembunuh… Misora mengawasi gerakannya dengan seksama.

“Aku tidak berpikir ada apapun di sini,” ujarnya. “Aku sudah melihatnya cukup cermat.”

“Astaga. Saya tidak pernah terpikir saya akan mendengar Anda begitu pesimis, Misora.”

“Aku tidak… hanya, Ryuzaki, aku mereka seperti fokus pada tempat ini harus bercabang sekali. Tangan kiri dan kaki kanannya dipotong… ini sangat berbeda dari korban sebelumnya.”

“Seperti yang Anda sebutkan sebelumnya, sesuatu yang seharusnya ada di sini, tapi tidak ada? Dalam hal itu, apa yang harus kita pikirkan adalah mengapa si pembunuh meletakkan kaki kanannya di kamar mandi dan hanya mengambil kanan kirinya. Sebelah tangannya. Sama sekali tidak semudah mengambil dua jilid Akazukin Chacha.”

“Dan mereka masih belum menemukan tangannya… tidak mudah untuk memberikan bagian tubuh, jadi jika si pembunuh membawanya, maka harus ada alasan yang bagus untuk itu. Aku tak tahu jika itu adalah pesan… atau jika itu bukan sebuah pesan, mungkin ada semacam tanda padanya yang si pembunuh tidak ingin kita melihatnya.”

“Mungkin saja. Itu masuk akal. Tapi menghancurkan mata korban kedua menunjuk pada titik buta, dan pada kacamata, jadi membawa tangan kiri pasti berarti sesuatu… tapi sekali lagi, kaki kananya menggaggu saya, Misora. Perlakuan si pembunuh padanya sangat berantakan. Anda mengatakan bahwa membagi tubuh tidaklah mudah, tidak juga memotongnya. Itu akan memakan waktu yang lama. Tidakkah itu mengingatkan Anda agak berbahaya untuk melakukan sesuatu seperti itu di perumahan? Ada rumah lain di setiap sisi, berbagi dinding, dan mereka mungkin akan memperhatikannya kapan saja.”

“Kedua kaki dan tangannya dipotong hingga ke akarnya… tubuhnya di ditemukan di sana.” Benar, gambar, gambar. Misora membalik semua berkas itu hingga ia mengeluarkannya dan memperlihatkan foto dari tempat pembunuhan ketiga. Gambar yang sama yang akan membantu mereka mengungkapkan pesan pada tempat kedua. Ia memegang foto itu ke atas, mensejajarkannya dengan ruangan itu dan menunjuk di mana tubuh itu berada dengan tepat. “Di sebelah sini, terbaring di punggungnya, dengan tangan kanan dan kaki kiri yang terentang lebar… hmm…”

“Baikalh, jika teori Anda benar, kita punya banyak waktu sebelum pembunuhan berikutnya terjadi. Mari kita menjadi lebih teliti. Berbicara tentang itu, tidakkah Anda berpikir ini waktunya bagi Anda untuk menjelaskan mengapa pembunuhan keempat akan terjadi pada tanggal 22?”

“Yah, kukira.”

Misora menyerahkan foto itu pada Ryuzaki. Ryuzaki tidak menghadapnya. Mereka sudah kenal satu sama lain selama lima hari dan sudah bertemu tiga kali. Dan itu menjadi jelas bahwa Ryuzaki tidak mengetahui kebiasaan saat menghadapi orang yang sedang berbicara dengannya. Tapi dengan hal ini, ia sulit mendiami sesuatu dengan sangat remeh.

“Ada semacam hal sederhana yang terlihat seperti perdebatan sia-sia. Pembunuhan ketiga terjadi pada 13 Agustus, bukan?”

“Ya, Anda bahkan tidak perlu memeriksanya.”

“Ada angka Romawi pada tubuh korban pertama, tapi kali ini kita mempunyai angka Arab. Tiga belas… 13. Jika kau menulis satu dan tiga di sebelahnya… mereka seperti B.”

“Ya,” Ryuzaki mengangguk.

Ini sangat mudah membuatnya cemas jika Ryuzaki akan menertawainya tapi ia terlihat menanggapinya dengan sangat serius.

“Bila dipikirkan lagi, saya pernah melihat permainan hiburan anak-anak yang menanyai mereka satu tambah tiga sama dengan, dan jawabannya B…”

“Tepat. B.”

“B.B.? Tapi Misora, itu hanya bekerja untuk pembunuhan ketiga, selama itu mengambil waktu pada 13 Agustus, tapi bagaimana dengan tanggal yang lain? Teka-teki silang itu sampai di LAPD pada tanggal 22 Juli, pembunuhan pertama terjadi pada 31 Juli, yang kedua pada 4 Agustus, dan Anda memprediksi yang keempat pada 22 Agustus, tidak ada satupun yang dimulai dari huruf B.”

“Tidak jika melihatnya sekilas. Tapi menggunakan prinsip sama yang mengikuti pola yang berbeda. Yang paling mudah adalah pembunuhan pertama… 31 Juli. Tiga dan satu. Keduanya dibalik dan menjadi tiga belas.”

“Baiklah, saya anggap Anda adalah 31. Terlihat cukup beralasan. Tapi bagaimana dengan yang keempat dan tanggal 22?”

“Hal yang sama. Ubah saja polanya. Mengambil soal yang kau sebutkan dari permainan hiburan anak-anak satu tambah tiga. 4 Agustus, empat adalah jawaban biasa untuk persamaan itu. Dan 22 Agustus jika kau mengambil satu dari sepuluh tempat dan meletakkannya satu di tempat kau berakhir pada tiga belas.”

B. Tiga belas.

“Dengan kata lain, setiap hari si pembunuh mengambil aksi, tanggal 22, 31, 4, dan 13… sepuluh tempat dan satu tempat ditambah ujung ke empat. Di setiap bulan hanya ada empat tanggal itu yang melakukannya. Hanya empat. Dan sesuatu terjadi di setiap satu itu. Juga, Wara Ningyo dimulai dari empat. Satu tambah tiga sama dengan empat. Dan ini mungkin hanya kebetulan, tapi berharga untuk diletakkan di tumpukan celah antara kasus ini, empat hari dan sembilan hari, jika kau menambahkan empat dan sembilan, hasilnya tiga belas… B.”

“Begitu. Tidak buruk,” ujar Ryuzaki, mengangguk. Misora berseri-seri.

“Diambil pada kesamaan antara tiga belas dan B adalah gagasan yang cukup bagus.”

“Iya kan? Jadi pembunuhan keempat akan terjadi sembilan hari  setelah tanggal 13, yaitu tanggal 22. Sembilan, empat, sembilan… aku mempertimbangkan kemungkinan untuk empat yang lain, dan pembunuhan terjadi pada tanggal 17, tapi nampaknya jauh lebih mungkin itu akan terjadi pada tanggal 22. Bagaimanapun, sesuatu telah terjadi di hari itu sebulan yang lalu. Dan itu sama sekali tidak mugkin mendapat dari tujuh belas ke B, tidak peduli betapa sulitnya kau mencoba. Jadi pembunuhan keempat hanya bisa terjadi pada tanggal 22.”

Tanggal 17 sudah berlalu, dan tidak ada pembunuhan yang berhubungan di Los Angeles pada hari itu. Ia sedikit cemas, tapi kekuatan dari pernyataan L telah membuatnya tenang. Ia telah mengatakan pada dirinya sendiri bahwa empat hari dan sembilan hari yang ditambahkan menjadi tiga belas adalah kesempatan murni, kebetulan yang tidak relevan bahwa si pembunuh sanggup mengabaikannya.

“Jika saya bisa menambahkan satu hal,” kata Ryuzaki. “Bagian metode yang mengubah dua puluh dua menjadi tiga belas agak sedikit memaksa. Membelokkan sanggahan agar cocok dengan maksudmu—tidak alasan untuk memindahkan yang satu dari sepuluh tempat seperti itu. Bukan seperti menukar angka dari tiga puluh satu ke tiga belas. Penjelasan itu sudah jelas diciptakan setelah faktanya.”

“Eh… tapi, Ryuzaki…”

“Jangan menyalahpahami saya—saya pada dasarnya setuju dengan alasan Anda. Hanya bukan itu maksud tertentunya.”

“Tapi… lalu…” Jika Ryuzaki menyangkal tanggal yang terpenting, maka seluruh argumennya runtuh. Ia menolak secara efektif untuk setuju dengan apapun yang ia katakana.

“Tapi saya punya saran, Misora, Anda dibesarkan di Jepang, bukan? Maka Anda akan lebih familiar dengan angka Jepang daripada saya.:

“Angka dalam kanji?”

“Bayangkan kanji untuk dua puluh dua.” Kanji…

Ia menggambarkan karakter itu di pikirannya, tapi mereka gagal untuk memberikan apapun. “Jadi?”

“Tidak. Aku tidak tahu apa yang kau…”

“Oh… maka biarkan saya mencoba memberi petunjuk. Misora, bayangkan bahwa di tengah kanji, kanji untuk sepuluh: adalah tanda tambah. Yang berarti 1 sebenarnya dua tambah dua.”

“Oh.”

Itu bukan petunjuk. Itu jawaban.

“Tambahkan mereka bersama dan Anda akan menghasilkan empat… dan Anda sudah menjelaskan dengan brilian bahwa empat adalah satu tambah tiga. Bagaimanapun, jika satu tambah tiga sama dengan B, maka kita letakkan satu dan tiga bersama, yang sama seperti satu tambah tiga, yang menciptakan bentuk dari huruf B. Tepat mengapa kita bisa membaca dua puluh dua sebagai saya. Kita hanya perlu alasan yang cukup untuk menambahkan angkanya bersama. Dan dalam kondisi ini, alasan Anda untuk menempatkan pembunuhan keempat pada tanggal 22 terdengar akurat. Saya agak terguling oleh pemaksaan pendirian Anda lebih awal, dan sedikit gelisah tentang mengikuti arahan Anda, tapi sekarang saya merasa bahagia seolah-olah saya mabuk karena semangkuk sirup gula.”

Kiasannya memberi Misora rasa panas dalam perutnya.

Tapi tampaknya Ryuzaki yakin inilah mengapa ia mengatakan pembunuhan keempat akan terjadi pada tanggal 22. Bukan nilai tertinggi, sejak ia beralasan untuk tanggal yang sebenarnya lebih baik darinya, tapi ia bisa sedikit santai.

“Tapi Misora,” ucap Ryuzaki. “Satu hal lagi.”

“Yah?”

Ini adalah satu hal lagi yang kedua.

Ini membuatnya berjaga-jaga.

“Teori Anda berdasarkan pada perkiraan ketika si pembunuh memilih korbannya, ia menghendaki bahwa inisial mereka adalah B.B. Tapi seperti yang telah kita diskusikan, masih ada kemungkinan bahwa si pembunuh mencari Q.Q., bukan B.B.”

“Oh, yah…”

Jika korban keempat berubah menjadi seorang anak dengan inisial Q.Q., terbaring tertelungkup, maka teori mereka akan terbuang dari jendela.

“Jika itu Q daripada B, maka teori Anda tidak masuk akal. Anda akan membuatnya tercipta bukan dari apa-apa, memaksanya menjadi ada berdasarkan logika yang salah. Berdasarkan kebetulan.”

“Kebetulan… angka tiga belas yang terlihat seperti B? Tapi itu terlalu mencolok… dan Q yang sesuai di sana sangat rapi…”

“Ya, saya setuju. Saya tidak yakin apapun itu adalah kebetulan. Tapi teori Anda berdasarkan pada peninjauan belakang. Tercipta setelah kebenaran. Saya ingin tahu kenapa Anda memilih untuk membangun teori Anda pada B, bukan Q.”

“Yah…”

Karena L mengatakannya begitu. Lebih mantap. “Pembunuhnya adalah B.” Ia telah mengetahuinya lebih dulu. Tapi ia tidak bisa memberitahu Ryuzaki. Ia harus menetapkan L adalah rahasia untuknya. Ia tidak bisa membiarkan penjagaanna menurun dan membiarkan sesuatu masuk, tidak peduli seberapa banyak mereka berbicara.

“Kurasa dengan tiga korban… ada dua B dan satu Q, dan B terlihat lebih mungkin. Aku memikirkan tentang Q setelahnya, tentu saja, tapi aku tidak bisa menemukan pola apapun yang berhubungan,” katanya, mencoba untuk menutupi. Tapi bahkan ketika kata-kata itu keluar dari mulutnya, ia tahu itu terdengar tidak wajar.

Dan cukup yakin, Ryuzaki menolaknya, “Itu sangat sewenang-wenang. Tidak ada dukungan sama sekali.”

Suasana hatinya yang bagus telah hilang sekarang. Ia menggigit bibirnya—ia mencapai kesimpulan itu dengan bekerja terbalik, mencoba untuk mengungkapkan alasan tentang apa yang L katakana. Perkataan L mendukungnya, jadi itu kemungkinan benar, tapi itu tidak mengubah apapun.

“Pembunuhnya adalah B.”

“Apa?”

“Tidak, maksudku, ia sangat terobsesi dengan huruf B. Mungkin keobsesian itu bagian dari pesan, dan inisial si pembunuh adalah B.B.”

“Atau mungkin mereka Q.Q. Seperti yang Anda katakana, banyak unsure dari kasus ini yang menunjuk B, tapi itu juga mungkin kita dengan mudah tidak tersandung melewati tanda yang menunjuk pada Q.”

“Yah.. Kukira begitu.”

“Demikian, saya juga berpikir B lebih memungkinkan daripada Q. lebih dari sembilan puluh sembilan persen,” Ryuzaki mengakui.

Menariknya kembali dengan penting beberapa menit terakhir.

“Ada kesempatan bagus inisial si pembunuh adalah B. Semua korban adalah B.B., dan si pembunuh juga… hal yang menjadi menarik.”

“Menarik?”

“Ya. Bagaimanapun, berhati-hatilah lain kali, Misora. Jika Anda setuju dengan sesuatu, Anda harus mempunyai alasan yang cukup untuk menyetujuinya. Jika Anda tidak setuju dengan sesuatu, Anda harus mempunyai alasan yang cukup untuk tidak menyetujuinya. Seberapapun akuratnya, kesimpulan yang berdasarkan pada kekeliruan berarti Anda tidak mengalahkan sang pembunuh.”

“Mengalahkan? Ryuzaki, apa ini benar-benar persoalan tentang menang dan kalah?”

“Ya,” ujar Ryuzaki. “Begitulah.” Karena ini adalah perang.

“Ryuzaki, apa kau menemukan sesuatu yang baru?”

Sekarang mereka teleh menyelesaikan perdebatan masalah tanggal, Misora istirahat sejenak, pergi ke dapur di lantai pertama, membuat dua cangkir kopi (dengan jumlah gula yang normal, jelas) dan membawanya kembali ke atas kamar Backyard Bottomslash dengan nampan. Ia menggenggam nampan penyaji itu dengan kedua tanga, yang membuatnya untuk membuka pintu agak rumit. Karena pegangannya setinggi pinggang, ia bisa mengubah posisinya sedikit dan menyangkutkan nampannya pada gesper ikat pinggangnya. Ia menemukan Ryuzaki terbaring di tengah ruangan, terlentang, dengan tangan dan kakinya terentang di sisinya. Misora membeku di ambang pintu.

“Menemukan… sesuatu?” ulang Misora, tanpa sebab sama sekali.

Ryuzaki tidak berniat untuk membuat jembatan dan memulai merangkak berkeliling dengan punggung menghadap lantai, bukan? Seperti sesuatu yang keluar di film horror… Misora menahan napasnya dengan gugup, tapi untuk keringanannya, rupanya terlalu aneh bahkan utuk Ryuzaki. Tapi apa yang sedang ia lakukan?

“Urn, Ryuzaki?”

“Saya seorang mayat.”

“Hunh?”

“Saya menjadi seorang mayat. Saya tidak bisa menjawab. Saya mati.”

Ia mengerti ini. Kata ‘mengerti’ mempunyai konotasi penerimaan, yang mana ia dengan sungguh-sungguh berharap untuk menghindar, tapi itu terlihat jelas bahwa Ryuzaki mengambil pose sebagai korban ketiga. Jelas, lengan kiri dan kaki kanannya masih tersambung pada tubuhnya, tapi dengan pemikiran itu ia cocok dengan gambar Backyard Bottomslash sampai akhir. Melaksanakan pendirian praktis, Misora tidak bisa melihat poin apapun untuk tingkah lakunya, tapi ia bukan sejenis orang yang mencampuri metode deduksi orang lain. Malahan, Misora mencoba untuk mencaritahu jika, pada jalan ke mejak, ia harus melangkahu Ryuzaki atau memutar. Ia tidak mau melangkahinya, tapi itu mengganggunya untuk memutar.

“Um… mm?”

Dan kemudian ia memperhatikan. Sedikitnya, ia memperhatikan bahwa ia memperhatikan sesuatu. Tapi apa yang ia perhatikan? Sesuatu yang tertangkap di matanya… tidak, sebelum itu, saat ia membuka pintu perhatiannya dipenuhi oleh tontonan permainan mati Ryuzaki, jadi bagaimana itu bisa? Bukan itu. Maka apa yang akan ia lihat pertama jika Ryuzaki tidak berada di jalannya untuk membawa kopi… jika ia tidak berada di sana… maka tidak ada apa-apa. Ruangan itu akan menjadi seperti biasa, jika ada sedikit jumbai-jumbai. Ia hampir tidak mencium bau darah. Satu-satunya hal yang keluar dari tempat itu adalah lubang di dinding… lubang?

“Bekas yang ditinggalkan oleh Wara Ningyo?”

Itu hanya lubang, dan susah untuk mengatasinya. Tapi jika itu bukan lubang, berarti Wara Ningyo? Maka hal pertama yang akan ditangkap matanya setelah membuka pintu, hanya berdasarkan garis pandanganya, bukan Ryuzaki yang berpura-pura mati, tapi Wara Ningyo. Saat ia membuka pintu, ia akan melihat Wara Ningyo… satu dari boneka itu telah ditempatkan dengan hati-hati persisnya di titik itu. Dan semua Wara Ningyo telah dipaku di dinding dengan tinggi yang sama persis (sekitar setinggi pinggangnya, jika kau setinggi Misora) tapi jarak dari dinding di sisi yang lain berubah tergangtung pada lokasinya. Tapi di setiap lokasi, di mana ia membuka pintunya…

Sebuah lubang.

“Permisi, Ryuzaki.”

Masih memegang nampan kopi, Misora melangkah… tidak, melompati Ryuzaki. Paling tidak, ia memang bermaksud, tapi ia juga bingung karena kehilangan tempat untu pijakan, dan menginjsk perut Ryuzaki. Dengan sepatu bot. Dan ia dengan reflek mencoba untuk menjaga keseimbangannya, dan menghindari jatuhnya nampan itu, yang mana membuatnya meletakkan seluruh berat tubuhnya di atas perut Ryuzaki.

“Gah!” seru mayat itu. Terdengar lazim.

“M-maaf!”

Jika ia menumpahkan kopi itu di atasnya dengan baik, reputasi Naomi Misora sebagai seorang klutz akan disemen selamanya, tapi pada kenyataannya, persoalan itu tidak pergi sejauh itu. Pengalaman bela dirinya telah mengasah keseimbangannya. Ia meletakkan nampan itu di atas meja dan membuka arsip polisi. Ia memeriksa untuk melihat jika ingatannya benar.

“Ada apa, Misora?”

Ryuzaki mungkin pemuda sinting yang aneh dengan tidak mungkinnya, tapi bahkan ia tidak perlu sejauh itu untuk bahagia karena rasa sakit akan pijakan seorang wanita di atasnya. Ia berhenti berpura-pura menjadi mayat, berguling, dan merangkak ke arah Misora.

“Aku sedang melihat grafik dari tempat kejadian. Pada setiap tempat… aku memperhatikan hal yang sama. Tentang letak Wara Ningyo.”

“Letak? Apa maksud Anda?”

“Ketika kita menyelidiki tempat-tempat itu, polisi sudah mengambil bonekanya, jadi aku tidak pernah memperhatikannya sebelumnya… tapi ada yang tampak kecenderungan pada penempatan boneka itu. Termasuk tempat ini—ketika kau membuka pint untuk memasuki ruangan, hal pertama yang kau lihat adalah bonekanya. Ada boneka yang berseberangan langsung dari pintu—si pembunuh mengaturnya agar saat kau masuk ke ruangan, hal pertama yang ditangkap matamu adalah Wara Ningyo.”

“Oh ya…” ujar Ryuzaki, mengangguk. “Itu sudah pasti benar dari ruangan ini, dan sekarang Anda menyebutnya, saya ingat melihat lubang di dinding ketika saya memasuki ruang pertama dan kedua dengan baik. Tapi Misora, apa maksudnya?”

“Er… um…”

Apa maksudnya? Ia merasa itu seperti penemuan besar, dan memijak perut Ryuzaki karena antusiasmenya, tapi sekarang Ryuzaki bertanya dan ia tidak punya jawaban. Cangung. Ia tidak bisa mengakui kenyataan, jadi ia berjuang untuk merangkai sesuatu bersama.

“Yah… mungkin itu sesuatu yang dilakukan dengan ruangan terkunci?”

“Bagaimana bisa?”

“Pada ketiga tempat, orang yang menemukan tubuh itu membuka pintu dan masuk. Menggunakan kunci cadangan atau mendobrak pintunya. Mereka semua masuk ke ruangan… dan melihat boneka menyeramkan di dinding. Wara Ningyo adalah hal pertama yang mereka lihat. Tidak peduli apa, perhatian mereka tertarik ke sana. Mungkin selagi perhatian mereka teralihkan, si pembunuh, yang bersembunyi di ruangan, menyelip dengan cepat ke luar lewat pintu…”

“Sama klasiknya trik ruangan terkunci di novel detektif dengan jarum dan benang. Tapi Misora, coba pikirkan lagi. Jika Anda ingin memfokuskan perhatian seseorang, Anda tidak perlu boneka.”

“Kenapa tidak?”

“Jika di sana tidak ada boneka, maka hal pertama yang akan mereka lihat adalah tubuh yang sudah mati. Sama seperti Anda yang membeku ketika Anda memasuki ruangan dan melihat mayat saya. Semua yang harus ia lakukan adalah menyelip keluar dari ruangan ketika seseorang masuk dan memandang terkejut pada jasad itu.”

“Ah… benar. Tentu saja. Jadi… apakah ia ingin orang yang menemukan jasad itu melihat sesuatu selain jasadnya terlebih dulu? Aku tak bisa memikirkan alasan apapun, tapi…”

“Saya juga tidak.”

“Jika ia tidak ingin mereka memperhatikan jasad itu sama sekali, aku akan mengerti, tapi apa yang bisa ia peroleh dari mengatur boneka itu supaya mereka tidak memperhatikan jasad itu untuk satu atau dua detik? Tapi dalam hal ini, kenapa meletakkan Wara Ningyo di sana? Apakah peletakan itu hanya kebetulan?”

“Tidak, saya yakin itu disengaja. Akan sia-sia untuk menolaknya sebagai kebetulan. Tapi mendekatinya dari perspektif ini tidak mengenai saya sebagai yang sangat efektif. Seperti yang saya katakana sebelumnya, daripada fokus pada Wara Ningyo dan ruangan terkunci, saya akan lebih suka… saya pikir kita harus berkonsetrasi untuk mengungkap pesan yang si pembunuh itu tinggalkan di baliknya.”

“Tapi, Ryuzaki… tidak, kau beanr.” Ia hampir membantah tapi dihentikannya. Itu pasti pengejaran berguna, tapi ia tidak punya apapun untuk diikuti saat ini. Pertama, mereka perlu mengidentifikasi korban keempat, atau sedikitnya lokasinya. Ada Wara Ningyo di semua tempat, tapi pesannya hanya berada di ruangan ini, dan mereka harus menemukannya secepat mungkin. “Maaf, aku telah menghabiskan waktu yang berharga.”

“Saya akan lebih memaafkan Anda karena telah memijak saya, Misora.”

“Oh, benar, tentu.”

“Anda bersungguh-sungguh? Maka sebagai tanda kesedihan terdalam Anda, apakah Anda ingin melakukan sesuatu untuk saya?”

“Baik…”

Bisakah ia menjadi lebih menyolok? Tapi ia telah menginjaknya. Sangat keras, dengan seluruh berat tubuhnya.

“Apa?”

“Apakah anda mau berpura-pura mati, Misora?  Seperti saya tadi beberapa saat yang lalu. Sang korban. Backyard Bottomslash, adalah seorang wanita, jadi Anda mungkin memberi lebih banyak inspirasi daripada saya.”

Rupanya detektif pribadi ini tidak sadar bahwa sebagian besar orang memiliki sesuatu yang disebut harga diri. Tapi ini bukan saatnya untuk menunjukkan itu padanya. Jika ia melakukannya, Naomi Misora merasa ia akan lebih baik pada jalannya untuk meraih reputasi sebagai tsundere—menyembunyikan sisi terdalamnya dengan sunguh-sungguh. Dan urusan itu yang penting—ia berkeinginan untuk mencoba apapun yang mungkin membantu. Ia tidak yakin jika ini adalah salah satu hal tersebut, tapi dengan poin ini ia bahkan ingin untuk mencoba merangkak. Berhenti mengupas sesuatu dengan anehnya, ia berbaring di atas lantai. Ruangan itu terlihat sangat berbeda dari bawah sini.

“Jadi? Ada sesuatu?”

“Tidak, sama sekali tidak.”

“Oh. Yah, kupikir tidak.” Sia-sia.

Ryuzaki duduk di kursi dengan lutut di depan dadanya, menunjuk bahwa kopi yang Misora buat sudah mendingin, dan meminumnya. Misora memasukkan gula sesuai yang ia sukai, dan setengah berharap ia akan mengeluh, tapi ia tidak mengatakan apapun. Rupanya ia bisa mengonsumsi sesuatu yang tidak manis juga. Tampaknya ia bisa bangkit sekarang, tapi itu terasa lebih canggung untuk melakukannya daripada tetap di bawah sini, jadi ia tidak bergerak.

“Whew… kopi hangat menolong rasa sakit di perut saya,” ujar Ryuzaki. Ia terlihat tak begitu peduli, tapi ia hanya membiarkannya saja.

“Ryuzaki… apakah ini sama dengan korban pertama? Setelah ia mati, ia melepaskan pakaiannya, lalu memotong lengan dan kaki, dan kemudian memasangkan pakaiannya kembali?”

“Ya. Ada apa dengan itu?”

“Tidak, aku tahu akan lebih mudah untuk memotong tubuh itu tanpa pakaian yang menghalanginya. Pakaian memang benar-benar cukup kuat. Mereka akan mengusutkan mata pisaunya. Tapi kalau ia melepas pakaian itu, kenapa ia pakaikan itu kembali? Kenapa tidak meninggalkan korbannya telanjang?”

“Hmm…”

“Dengan korban pertama, memasangkan kembali kemejanya untuk menyembunyikan sayatan di dada, atau paling tidak menyembunyikan bahwa itu adalah angka Romawi. Tapi kali ini… itu pasti menjadi penderitaan orang bodoh. Memasangkan pakaian pada mayat… pada orang yang tidak bisa bergerak lagi…”

“Misora, kaki yang ia buang di kamar mandi menggunakan kaus kaki dan sepatu.”

“Yah, aku melihat gambarnya.”

“Lalu, maksud saya, mungkin tujuan si pembunuh… tidak, pesan si pembunuh tidak ada apa-apa dengan pakaian atau sepatu, tapi hanya anggota tubuh yang terpotong. Yang mana mengapa ia memasangkan semuanya kembali sebagaimana itu dipakai.”

Meletakkan semuanya kembali. Tapi…

“Tapi… lengan kiri dan kaki kanannya. Ia meninggalkan kakinya di kamar mandi dan mengambil lengannya… kenapa? Apa yang berbeda dari lengan kiri dan kaki kanan?” Sebelah tangan dan sebelah kaki. Misora menggerutu, menatap ke atas langit-langit.

Ryuzaki juga meliha ke atas langit-langit, dan berkata lambat, menggigit kuku ibu jarinya, “Suatu waktu… pada kasus yang berbeda… sesuatu terjadi mungkin akan membantu di sini. jika Anda mau mendengarkannya?”

“Teruskan.”

“Itu adalah kasus pembunuhan, dan korbannya ditikam di dada. Setelah itu, jari manis di tangan kirinya dipotong dan dibawa pergi. Setelah kematiannya. Bisakah Anda menebak mengapa?”

“Jari manis di lengan kiri? Itu mudah. Korbannya sudah menikah, bukan? Si pembunuh pasti memotongnya untuk mencuri cincin pernikahan itu. Cincin pernikahan yang sering digunakan sangat lama sehingga mereka tidak bisa melepasnya.”

“Ya. Si pembunuh sedang mencari uang. Setelah itu, kita dengan sukses mengejar dan menangkap cincin itu di pasar gelap dan bisa menangkapnya kembali si pembunuh dan menahannya.”

“Tapi… itu pasti cerita yang menarik dan semuanya, tapi Ryuzaki, tidak seorangpun akan memotong seluruh tangannya untuk mencuri cincin. Dan Backyard Bottomslash belum menikah. Berdasarkan data tersebut, ia bahkan tidak melihat seseorang.”

“Tapi ada banyak cincin selain cincin pernikahan.”

“Tapi kau masih tidak perlu mengambil seluruh lengannya.”

“Ya, Anda benar. Itulah mengapa saya hanya berkata itu mungkin membantu. Jika tidak, maka saya minta maaf.”

“Tidak perlu meminta maaf, tapi di sana tidak ada cincin… tidak ada cincin…”

Jadi, sesuatu selain cincin? Contohnya… gelang.

Tidak mengelilingi jari, tapi mengelilingi pergelangan… tidak, itu diperlambat. Itu membuat sejumlah arti tertentu bahwa kau harus memotong jarinya untuk mendapat cincin, tapi tidak peduli seberapa baiknya kau melihat itu; tidak ada alasan untuk memotong lengan karena gelang. Tidak seorangpun akan melakukannya. Dan pembunuh ini tidak mencari uang, bagaimanapun. Jika memang, korban kedua tidak sesuai.

“….”

Misora mengangkat tangan kirinya ke arah langit-langit secara perlahan. Menggenggam jauh dari lantai. Ia membuka tangannya dan melebarkan semua jari-jarinya, seolah-olah ia mencoba untuk menggenggam lampu pijar di atasnya. Ada cincin di jarinya. cincin pertunangan dari Raye Penber. Cincin pertunangan masih tampak sama nyatanya seperti lelucon antara dua anak-anak baginya, tapi mungkinkah seseorang akan memotong jarinya, lengannya, untuk mencurinya? Bagaimana jika itu gelang? Tidak. Menggunakan dirinya sebagai contoh hanya membuatnya terlihat lebih tidak mungkin.

Menggenggam tangannya seperti ini membuat lengan bajunya meluncur turun ke bahunya. Jam tangannya menjadi terlihat. Itu adalah jam tangan perak. Hadiah ulang tahunnya pada tahun ini, 11 Februari, lagi dari Raye Penber. Jadi jika itu bukan gelang, berarti arloji? Arlojinya perak, jadi itu tidak murah… arloji? “Ryuzaki. Apakah Backyard Bottomslash pengguna tangan kanan atau kiri?”

“Berdasarkan pada data Anda, pengguna tangan kanan. Bagaimana tentang itu?”

“Jadi… ada kemungkinan bahwa ia menggunakan arloji di lengan kirinya. Jadi barangkali apa yang si pembunuh ambil… adalah arloji,” kata Misora, dari posisi terlentangnya. “Tangan kanan masih mempunyai kaus kaki dan sepatu. Jadi tangan yang ia ambil kemungkinan masih mempunyai arloji di tangannya.”

“Ia memotong tangan itu untuk mencuri arloji? Tapi mengapa? Misora… Anda sendiri berkata bahwa itu tidak masuk akal memotong tangan untuk mencuri cincin. Jadi mengapa seseorang melakukannya untuk mencuri arloji? jika ia mencari arloji, ia hanya akan mengambilnya. Arloji tidak seperti cincin. Mereka tidak pernah melekat. Tidak ada alasan untuk memotong lengannya.”

“Tidak. Aku tidak berpikir ia mencari jam sama sekali. Mungkin arloji adalah pesan di tempat ini. Jika hanya arloji yang hilang akan terlalu jelas, jadi ia mengambil lengannya juga…”

“Sebagai bentuk salah arah? Begitu… tapi dalam hal ini, kita masih tidak tahu mengapa ia memotong kaki kirinya juga. Saya ragu ia menggunakan arlojinya di sekitar mata kakinya. Dan bahkan sebagai kasus yang salah arah, masih tidak perlu untuk mengambil sebelah tangannya—pergelangan tangannya akan cukup.”

“Yah, cukup benar, tapi masih… ide arloji itu sendiri masih tampak bagus.” Ia merasa seperti mendekati kebenaran. Jika perasaan tidak wajar yang sama ini, menggunakan ungkapan klise, ditemukannya pada tempat pertama dan kedua bekerja di sini, maka ia merasa seperti itu akan datang dengan sendirinya…

“Lengan kiri… kaki kanan… pergelangan tangan kiri… pergelangan kaki kanan… tangan kiri… kaki kanan… arloji… jam… jam lonceng… detikan… kedua tangan dan kaki, kedua lengan dan kaki… atau sedikit meninggalkan di balik apa permasalahan sebenarnya. Bukan lengan kiri dan kaki kanan, tapi lengan kanan dan kaki kiri? Keempat anggota tubuh…”

“Ditambah kepala ada lima.”

“Lima… lima dikurang dua adalah tiga… tiga. Tempat kejadian ketiga. Anggota tubuh… dan kepala membuatnya lima… kepala? Leher… leher, dan satu kaki, satu lengan…”

Misora merangkaikan kata-kata itu bersama saat itu datang—tapi ia hanya berputar di tempat, seperti anak tersesat, takut berakhir mati. Semakin banyak ia mengoceh, semakin ia kehilangan perasaan bahwa ia menemukan sesuatu. Jarum di kompasnya berputar…

“Jika lima dikurang dua adalah tiga, maka ia bisa memotong kedua lengan atau kedua kaki, ata lengan kiri dan kepala… jika lengan kiri harus menjadi salah satunya, lalu kenapa kaki kanan?”

Semata-mata untuk mengisi keheningan, Misora memaksa sebuah pertanyaan yang tidak terjadi padanya, pertanyaan yang bahkan tidak dipertimbangkan berharga untuk ditanyakan, tapi Ryuzaki mengambilnya.

“Kepala, lengan dan kaki yang tertinggal di baliknya semuanya memiliki panjang yang berbeda…”

Untuk sesaat, ia tidak tahu apa yang dimaksudnya. Tampaknya seperti pernyataan yang tak berhubungan, dan pikirannya tidak bisa mempertahankannya. Tapi lengan lebih panjang dari kepala, dan kaki lebih panjang dari lengan, jadi apa? Apakah Ryuzaki hanya berkata tanpa berpikir pada apa saja yang terlintas di pikirannya sepertinya?  Tapi tidak akan membantu untuk memandu jarum kompasnya…”

“Jarum? Atau tangan…”

“Bagaimana dengan jarum?”

“Tidak, tangan…”

Trik klasik ruangan terkunci dengan jarum dan benang. Tapi itu tidak ada apa-apa yang bisa dilakukan dengan ini… tapi tangan? Mungkinkah itu berarti…

“Jam! Jarum jam, Ryuzaki!”

“Hunh? Jarum jam…?”

“Jarum jam, jarum menit, dan jarum detik! Tiga dari mereka! Masing-masing mempunyai panjang yang berbeda!”

Misora menampik lengannya keras dengan lengan terangkat dan menggunakan dampaknya untuk mendorong dirinya ke atas pada posisi duduk. Ia bergerak cepat ke arah Ryuzaki, mengambil secangkir kopi darinya, meminum isinya dalam sekali teguk, dan menghempaskan cangkir kosong itu di atas meja seolah-olah mencoba untuk menghancurkannya.

“Pada tempat pertama ia mengambil Akazukin Chacha untuk menunjukkan kita pada Insufficient Relaxation, pada tempat kedua ia mengambil lensa kontak untuk menunjukkan kita ke arah kacamatanya, dan di sini pada tempat ketiga, ia mengambil jam tangannya… dan mengubah korbannya menjadi sebuah jam!”

“Korban… menjadi jam?” Tatapan dalam mata Ryuzaki padanya dengan ketenangan dingin berlawanan dengan kehebohannya. “Dengan jam maksud Anda…”

“Kepalanya adalah jarum jam, lengannya adalah jarum menit, dan kakinya adalah jarum detik! Itulah kenapa si pembunuh mengambil arloji itu dengannya, dan itulah kenapa ia tidak hanya mengambil arloji atau hanya memotong tangannya, tapi memotong lengan sampai ke akar dan memotong satu dari kakinya dengan baik jika tidak, di sana tidak akan ada tiga jarum yang tertinggal!”

Semua itu datang dalam satu tarikan napas, dan akhirnya Misora merasakan kakinya di atas lantai lagi. Ia mengeluarkan gambar mayat Backyard Bottomslash dari sakunya. Di punggungnya, lengan dan kakinya… tidak ada lengan kiri dan kaki kanan yang terlentang, lengan kiri dan kaki kanan Backyard Bottomslash dihilangkan.

“Lihat ini, Ryuzaki. Lihat? Kepalanya adalah jam, lengannya adalah menit, kakinya adalah detik, jadi ini jam 12:45 dua puluh detik.”

“Mmm. Ketika Anda menempatkannya pada cara itu…”

“Ketika aku menempatkannya pada cara itu? Itu sudah jelas pesan yang ia tinggalkan di baliknya. Dan ia melemparkan kakinya ke kamar mandi karena hanya arloji yang ia perlukan untuk diambil, dan ia ingin menegaskannya!”

“….”

Ryuzaki berhenti untuk diam, tampak berpikir.

“Biar saya pikirkan dulu,” ujarnya, mengambil gambar itu dari tangan Misora. Selama ia mengawasi Ryuzaki memperhatikan itu, memutar kepalanya pada segala macam sudut yang aneh, Misora mulai merasa seperti semua teorinya sepenuhnya salah. Semua ini hanya berguna jika itu mengarah pada sebuah pesan, dan jika ia mengatakan bahwa itu hanyalah kebetulan tak berdasar akan membuat semuanya gugur—deduksinya tidak terbukti, tidak pernah bisa dibuktikan. Itu semua dihasilkan dari insting murni. Pertarungan diputuskan oleh insting—dengan instingnya ia akan menjadi pemenang, atau gagal.

“Misora.”

“Ya? Apa?”

“Anggaplah bahwa teori Anda benar… dari gambar ini, tidak mungkin untuk yakin bahwa jam korban menunjuk pada 12:45 dua puluh detik.”

“Maksud saya, lihat,” ujar Ryuzaki, menggenggam gambar itu. Terbalik.

“Pegang seperti ini, dan itu 6:15 lima puluh detik. Atau seperti ini…” Ia memutar gambarnya bersebelahan.

“Jam tiga lewat tiga puluh lima detik. Dan jika Anda memutarnya 180 derajat lagi, 9:30 lima detik.”

“Oh.”

Tentu saja. Ia benar. Gambar itu diambil dengan tubuh vertical, jadi ia hanya berasumsi bahwa kepalanya… jarum jam itu menunjuk langsung ke atas, pada jam dua belas. Tapi jika kau benar-benar melihat korban sebagai jam, tidak harus seperti itu. Itu mungkin bisa, tapi mungkin juga tidak. Hanya mengubah sudut gambar dan bisa ada kemungkinan tak terbatas. Atau sekurangnya 360. Jarumnya mungkin tidak bergerak, tapi angkanya bisa ditempatkan di mana saja di sekitarnya. Tidak ada petunjuk yang menandakan bagaimana menempatkan angkanya.

“Jika korban mewakili tiga jarum, maka ruangan persegi ini barangkali adalah angkanya. Korban terbaring di tengah ruangan, bagaimanapun. Dan korban ditempatkan seperti ini, sejajar atau tegak lurus dengan dinding ruangan, jadi saya pikir kita bisa menganggap itu salah satu dari empat pola yang saya sebutkan—tapi empat pola masih terlalu banyak. Kita perlu sedikitnya membuat itu menjadi dua, atau kita benar-benar tidak bisa mengatakan kita telah memecahkan pesan si pembunuh.”

“Ruangan… adalah angka?”

“Sekarang yang saya pikirkan tentang itu, pesan pertama melibatkan angka Romawi… yang sering digunakan pada jam. Tapi tidak ada angka Romawi di sini. Jika hanya ada beberapa petunjuk untuk memberitahu kita dinding mana yang merupakan angka mana…

Dinding mana yang adalah waktu mana…? Tapi tidak ada yang lain dari biasanya di dinding manapun, tidak ada yang  mungkin menunjukkan angka. Satu dinding mempunyai pintu, dan di seberang dinding ada jendela. Yang lain mempunyai lemari dinding… atau apa ini petunjuk? Kompas lagi…

“Ryuzaki, apa kau tahu arah mana yang utara? Jika utara adalah dua belas…”

“Saya telah memikirkan hal itu, tapi tidak ada alasan logis untuk menduga kalau utara adalah dua belas. Ini bukan peta, bagaimanapun. Mungkin bisa timur, barat, atau selatan.”

“Logis… logis… yah, yah, kita perlu bukti, atau setidaknya sesuatu yang beralasan… tapi bagaimana bisa kita menentukan dinding yang mana? Tidak ada apa-apa…”

“Memang. Serasa seperti ada dinding yang menghalangi jalan kita, terlalu tinggi bagi kita untuk dipanjat.”

“Dinding? Kiasan yang bagus. Dinding… dinding…”

Dinding? Wara Ningyo berada di dinding. Ada dua dari mereka di sini. Apakah itu berhubungan? Apakah boneka itu akhirnya berarti di sini? Misora setengah memaksa dirinya untuk memutuskan  ia tak bisa melihat apapun yang mungkin adalah petunjuk, dan mendorong pemikirannya pada saluran itu. Wara Ningyo. Wara. Ningyo. Boneka jerami. Boneka. Boneka binatang? Boneka binatang… di ruangan yang penuh hiasan. Terlalu banyak boneka untuk wanita dua puluh delapan tahun…

Boneka hewan itu bertumpuk pada dinding. “Aku mengerti, Ryuzaki,” kata Misora.

Kali ini ia tenang.

Kali ini ia tidak merasakan kemarahan.

“Jumlah boneka binatangnya… boneka binatang di setiap dinding. Jumlah binatang menunjukkan waktu. Lihat? Ada dua belas yang berhadapan pada dinding berpintu. Ada sembilan di sebelah sana… jam dua belas dan jam sembilan. Jika kita melihat keseluruhan ruangan sebagai jam, maka pintunya berada di atas.”

“Tidak, tunggu sebentar, Misora,” Ryuzaki menyela. “Dua belas dan sembilan tentu cukup benar, tapi ada lima boneka di sebelah sini, dan hanya dua di dinding keempat. Jika kita menggunakan empat angka untuk menunjukka jam, maka mereka harusnya dua belas, tiga, enam, dan sembilan. Bukan dua belas, dua, lima, dan sembilan. Angka itu tidak sesuai.”

“Tentu saja. Jika kita menghitung Wara Ningyo.” Misora melihat lagi pada dua lubang di dinding.

“Jika kita menambahkan Wara Ningyo pada dua boneka hewan itu… kita mendapat tiga. Dan jika kita menambahkan Wara Ningyo pada lima boneka hewan itu… kita mnedapat enam. Ini membuatnya bekerja. Tempat kejadian ketiga adalah jam. Seluruh ruangan adalah jam.”

Misora meletakkan foto Backyard Bottomslash di bawah lantai, di mana ia terbaring beberapa saat yang lalu, dan di mana Ryuzaki telah terbaring sebelumnya. Dengan hati-hati, yakin bahwa itu adalah sudut yang benar. 

 

“6:15 lima puluh detik.”

---

Berikutnya: Bab 6 - Kegagalan